引用
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哀哀，真下耕一加箍在梶浦音乐上的模式还真是……“深入人心”
hime里梶浦做了一回实实在在的配乐，倘若她发挥的仍然是“梶浦＋真下”的形式，偶就以为那是XX
私以为，梶浦若不能摆脱真下的影响，那么迟早成也萧何，败也萧何
话说回来，真下的片子也就占个人物形像、剧情选材的先机，其它的有啥好说的？
完全不敢苟同，也不以为传统影视音乐是您说的那样。
真下开的先河是试图解释他这种少女的战斗之舞加上掩没对白的大音响音乐的做法牵强附会到歌剧上面……
能占先机至少说明他洞察力强。不管怎么说，真下至少提供了一种可能的拍摄方式——动画特有的。而且真下在镜头的处理上也绝不平庸，雾香挑米蕾优那一场个人认为比斯派克rush红龙总部拍的还好。
“牵强附会到歌剧”嘛。。。。当然不可能是歌剧了。但《NOIR》和《HACK》中场景和人物的主题音乐的确相当丰富，这些音乐也确实对世界观的构建和人物形象的塑造有很大的影响。如果你关掉音乐来看真下的片子，且不说会有什么新感觉，能不能看下去都是问题。
至于传统影视音乐那句话，纯粹是“向水里丢石头，如果石头不够大，丢的不够狠，是激不起水花的”这样一种想法。在下的观点是：动画由于题材和拍摄手法比电影更灵活，因此动画音乐可以比电影音乐运用的更丰富。至少在人物形象塑造上电影主要还是要靠演员的演技，毕竟动画人物再怎么努力也不可能比真人演技高。而电影音乐究竟能用到何种地步，看的电影特别是电影技法发展期的片子太少，我也不敢乱下结论，并且我也不认为BGM只能用来烘托气氛。
当然，我也希望梶浦小姐能尽早拓宽自己的音乐路线。这次[HIIME]就没有出现吉他+加间奏提琴的乐式。
